قبل ويجز وبابلو.. كيف صاغ توفيق الدقن "مانيفستو" الراب بالفطرة؟ (قراءة إيقاعية)

قبل عقود من تصدر مطربي الراب الواجهة الموسيقية في مصر، مثل ويجز ومروان بابلو، وارتباط الأجيال الجديدة بموسيقاهم بشكل لافت، كان الفنان الراحل توفيق الدقن يمارس "الراب" بالفطرة من داخل بلاتوهات الأبيض والأسود.

توفيق الدقن، الذي أحيا عشاقه ذكرى ميلاده الـ 102 في الساعات الماضية، لم يكن يومًا مجرد ممثل يقرأ النص المكتوب، أو حتى يُبدع في في تفاصيل المشهد مُستعينًا بمهاراته الفنية، ولكن تعدى الأمر ذلك في الكثير من المشاهد والأمور التمثيلية، وذهب إلى مواهب موسيقية وظفها بحرفية شديدة لخدمة مشاخده.

هندسة الـ Flow

امتلك الفنان الراحل أذنًا موسيقية، نجح من خلالها في تحويل الحوار السينمائي لمادة فنية أشبه لتراكات صوتية، تتشابه كثيرًا مع ما يقدمه مطربي الراب في الوقت الحالي، يستطيع الدقن بمهارة فائقة تقطيع الجمل بشكل موسيقي مميز، وهي النقطة الأبرز التي منحته هذا الأداء المميز في الكثير من أفلامه.

على سبيل المثال، تحية "صباح الخير" التي نستخدمها جميعًا بشكل يومي، نجدها مختلفة بصوت الدقن، الراحل رجل لم يقل "صباح الخير" سوى بمقام موسيقي، وساعده صوته الفريد في تنفيذ ذلك لمئات المرات على مدار أعماله السينمائية والمسرحية.

استخدم توفيق الدقن أسلوب الـ Flow قبل نجوم الراب بأكثر من 60 عامًا، حيث دمج كل منهما الكلمات مع الإيقاع بشكل يحمل سرعة في الأداء وتدفق في الكلمات، مع الاعتماد بشكل كبير على نبرة الصوت، لتخرج الجملة في النهاية بانسيابية كبيرة.

إذا شاهدت مشاهد توفيق الدقن بشكل أكثر تركيزًا، تجده يصمت في أوقات معينة وغير متوقعة لتشويق المستمع، ويضغط على مخارج حروف بعينها بشكل إيقاعي يُعرف بـ Percussive speech، وهو أسلوب في الحديث يُنتج أصوات قوية متقطعة تشبه ضربات الآلات الإيقاعية، ويظهر ذلك في جمل شهيرة لتوفيق الدقن مثل "أحلى من الشرف مفيش".

صيد الـ Hook

لطالما كانت عبارات توفيق الدقن الشهيرة تخرج بشكل انسيابي مميز، وليست مجرد إيفيهات عابرة، وكانت أقرب لما يُعرف في عالم الراب بالـ Hook، وهي "اللازمة" التي لا يمكن نسيانها وتلتصق بالأذن، حدث ذلك في عدة جمل شهيرة من بينها عبارته الأيقونية "يا آه يا آه".

قام توفيق الدقن بتوظيف تلك الجمل وتكرارها بتوقيتات زمنية مدروسة لتثبيت الإيقاع العام للمشهد، وهو أيضًا ما يفعله الرابر في أغنياتهم، يتم الربط بين مقاطع الأغنية بطريقة Verses للتوجيه لعبارات معينة، وهيو ما يعطي عمر أطول للجملة ويجعلها مألوفة لأذن المستمع.

"أوتوتيون" بالفطرة

تلاعب توفيق الدقن بصوته بعدما امتلك قدرة فائقة على التحكم في الـ Pitch أو طبقة الصوت وتغييرها بشكل مفاجىء داخل الجملة الوحدة، ينتقل بسلاسة من النبرة الغليظة التي توحي بالشر والتهديد، لنبرة حادة وساخرة، وهو تكنيك يتبعه مطربي الراب لمنع الملل السمعي، خلق الدقن حالة من "الهارموني" خاصة به يصعب تقليدها أو إعادة إنتاجها.

ضربات قاضية 

في معارك الراب، أو ما يطلق عليه الرابرز Battles، تأتي القوة في نهاية المقطع لإسكات الخصم، ويعتبر توفيق الدقن هو ملك ما يُعرف بـ Punchline بلا منازع في السينما المصرية.

يُنهي الدقن الحوار السريع بعبارة مثل "خلاص يا نوسة"، قبل إلقائها يُمهد لها بصمت إيقاعي قصير Pause، ثم يلقيها بقوة كـ رابر محترف يوجه ضربة قاضية للمستمع.

اقرأ أيضًا:

في ذكرى ميلاده.. سر عبقرية توفيق الدقن التي جعلته فيلسوفا

في ذكرى ميلاده.. كيف دفع توفيق الدقن ثمن نجاحه في أدوار الشر؟

صدمة مازو تُعيد توفيق الدقن للواجهة.. تفاصيل الحلقة 13من اللعبة 5